歷史溯源

河北萬城縣商代中期遺址和河南安陽殷墟有金箔出土。安陽殷墟婦好墓出土一件玉虎，其眼睛處貼金箔以點睛。馬王堆出土的西漢初利倉家屬墓的衣服就有用金粉屑及金箔粘貼的金色紋飾。據(jù)已有資料考證，江蘇南京的金箔工藝始于東晉。南朝宋·山謙之《丹陽記》等文獻中已有生產(chǎn)金銀箔及設(shè)置錦署的記載。元朝時，開始大量生產(chǎn)金箔，到了明清，更有進出一步的發(fā)展。明清時，由于云錦織造大量使用金線，南京金箔產(chǎn)業(yè)在龍?zhí)兜貐^(qū)迅速發(fā)展。清末龍?zhí)兜貐^(qū)從事金箔的業(yè)戶有四五十家，從事金線的生產(chǎn)戶也有三五十家。1975年在太平門外徐達五世孫徐傅墓中出土的金絲補服，即為金陵金絲的物證。定陵孝靖皇后的壽衣表面的纏枝蓮花是繡于紅色緞面之上，紅色緞面上還蒙著一層薄紗，各色的大朵蓮花全部繡于薄紗之上，這便是“妝花紗”的傳統(tǒng)手工絕技。所有蓮花皆有金絲勾邊，在陽光下閃耀著金光。這是用整張金箔覆在背后，然后劃成金線一一勾出而成，1厘米寬的金箔被劃成22根金線，此件小襖用金箔長8米，制作時衣里上共有1．76萬根待勾的金線。據(jù)《故宮志》記載：明清故宮及皇室龍袍錦衣所用金箔產(chǎn)自于江寧。清東陵慈禧陵墓銘中也記載著：“……金箔出自江寧?！?/p>

相傳東晉葛仙翁（葛洪）是金箔鍛制的始祖，相傳歷史上今棲霞區(qū)龍?zhí)兑粠巧a(chǎn)金箔的故鄉(xiāng)，打金箔戶一直流傳著“仙家造金箔”的傳說。這則傳說中稱：葛仙翁和呂洞賓打賭為菩薩塑金身，葛仙翁在處于下風(fēng)的情況下創(chuàng)造了打金箔技術(shù)，從此打箔作為手藝而流傳下來。而事實上，龍?zhí)兜睦先藗兌挤Q，過去龍?zhí)洞蛟旖鸩娜思叶脊┓罡鹣晌滔?，四季上香，逢年過節(jié)跪拜，香案邊上還要放把錘，求神保佑打箔順當。從民間傳說和民間供奉推算，金箔的大量出現(xiàn)應(yīng)在六朝時期，而關(guān)鍵人物是"葛仙翁"--也就是葛洪。六朝時期金陵佛教盛行，眾多的廟宇和佛像使得金箔產(chǎn)業(yè)化成為可能。南京金箔業(yè)以葛仙翁為始祖，舊時龍?zhí)痘ㄉ駨R曾設(shè)有金箔公會祠堂，尊葛仙翁為藝祖，供奉著金箔藝人尊為先師的西晉句容人葛洪。

另外，據(jù)說晉時道教代表人物葛洪就是距離龍?zhí)恫贿h的句容城北下蔭人，他也是著名的煉丹術(shù)士，在南朝人們使用黃金、朱砂、雄黃等煉丹修道的過程中，無意發(fā)現(xiàn)了鍛打黃金的方法。無論是福建的漳州還是江蘇的蘇州，金箔業(yè)都奉葛仙翁為行業(yè)始祖。每逢葛仙翁誕日都焚香進貢，龍?zhí)督鸩瓨I(yè)的葛氏家族，每年都舉行族祭儀式，敬奉始祖。

根據(jù)老藝人介紹，南京最早打金箔的都是龍?zhí)度?，有劉、葛、印三大姓，劉姓打金箔，葛姓切金箔，印姓制金線。中華人民共和國成立前，龍?zhí)吨車牧訕?、四段圩都有金箔制作作坊，男錘金箔，女織錦線。

工藝特點

最早記載金箔生產(chǎn)技藝的文字見于明代宋應(yīng)星的《天工開物》：“凡造金箔，既成薄片后，包入烏金紙，竭力揮椎打成（打金椎，短柄，約八斤重）。”在南京龍?zhí)?、江寧等地，金箔的生產(chǎn)過程后來仍然延用古代傳下的十多道工序，技術(shù)要求很高，鍛制過程系用真金經(jīng)過十幾道工序捶煉而成，這些過程分別為倒條、下條、拍葉、做捻子、沾捻子、打開子、裝家生、打了戲、出具、切箔等。其中打箔最為辛苦，須把一塊金“疙瘩”打成0.1微米左右的薄片。兩個人面對面打，要打上萬次。經(jīng)捶打出來的南京金箔，薄如蟬翼，軟似綢緞。民間傳說，一兩黃金打出的金箔能蓋一畝三分地。經(jīng)科學(xué)測算，943張金箔厚僅一毫米，一萬張金箔重僅178.125克，打制技藝之精可見一斑。

先將金塊打成薄片，再由兩位金箔工人各自舉著7斤重的錘子，輪流用力錘打，至少要錘打25000多下，方能錘打成“薄如蟬翼、軟似綢緞、輕如鴻毛”的金箔。據(jù)測算，一克24K黃金錘打成金箔，展開的面積有半個多平方；錘打18K金箔，面積有1個多平方。其工人之辛勞、工藝之精絕可見一斑。尤其是金箔技藝最核心的烏金紙秘方，更是世界獨一無二的。鍛制金箔時，要用烏金紙包好金片，通過幾萬次鍛打制成15厘米見方、0.12微米厚的金箔。這就要求烏金紙耐沖擊、耐高溫、薄而不破。由烏金紙保證了金箔質(zhì)量，而這一秘方，全世界也只有兩個人掌握。這種紙產(chǎn)于浙江上虞、富陽一帶，以當年生的嫩竹為料，經(jīng)過五個伏季(夏天)的浸泡，漚爛后制成，又稱“五伏紙”。

印金

《唐六典》載有銷金、披金、鍍金、織金、砑金、拍金、泥金、縷金、捻金、戧金、圈金、貼金等14種用金法，但衣料上主要用泥金銀印繪。宋遼金時期特別流行金箔，其種類僅見于史料記載的就約有十八種，大中祥符詔令衣服用金之法包括銷金、縷金、間金、戧金、圈金、解金、剔金、捻金、陷金、明金、泥金、榜金、背金、影金、闌金、盤金、織金、金線。宋代衣服上用金普遍。福州南宋黃升墓出土的許多衣衫上，貼金、印金，金箔成片。印金是在雕刻圖案花紋的凸板上涂金，直接印在織物上，也可能在凸板上涂抹粘合劑印在織物上，然后再帖金箔，經(jīng)過烘干或燙干，剔除多余的金粉或金箔，然后加以修整，便花型光潔，最后添繪色彩。1976年內(nèi)蒙古集寧路古城遺址曾出土過六件印金織物,如印金夾衫、印金提花長袍、印金被面、印金素羅殘片、印金素羅殘帶等，夾衫上的印金還十分明顯。

金線

與金箔相比，金線雖只是金箔的附加產(chǎn)品，其制作工藝遠比金箔復(fù)雜，而且面臨失傳的危險。金線是將金箔貼在特殊的紙張上，用雨花石或瑪瑙石拋光后切成絲，再將其捻成圓的金線。從做紙、做粉到終成金線，前后一共有12道工藝，才能將金箔搓成直徑不到1毫米的細紗，一名藝人一周也只能做幾米到幾十米金線，方才交由“織女”織成“金鏤衣”。足見傳統(tǒng)的手工金箔技藝依然難能可貴。金箔制作雖有部分機器代替，可金線生產(chǎn)則完全依賴手工。金線，有扁金線和圓金線兩種。金線是將金子錘探成很薄的金箔，將金箔裱到紙上，經(jīng)過砑光，切成窄條，寬度一般為0.5 毫米，長度視其幅寬而定，同時與絲線織入織品內(nèi)，這是扁金線。要做龍袍，還要剝出金線，和蠶絲相互纏繞，加捻搓成，這叫作“圓金線”。后來，真金線唯一的銷路就是賣給云錦生產(chǎn)企業(yè)，用于“夾金織銀”工藝，云錦龍袍就是嵌著金絲的織物。除了織成以外，金線還能繡在織物中。國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)寧波金銀彩繡即是將金線與彩色絲絨合在一起，進行刺繡的民間美術(shù)工藝。

現(xiàn)代的金箔藝人將中國古老傳統(tǒng)工藝與現(xiàn)代科技結(jié)合起來，使傳統(tǒng)金箔鍛制技藝更加燦爛輝煌。幾千年的人工錘打已被機械打箔機替打；古老的炭基炕炕工序已被溫控機取代；人工拍葉已用壓條機勞作；后來的黃金檢測，已替代了幾千年單被老藝人眼看、手摸、舌舔黃金成色的工序；后來已用科學(xué)方法制作生產(chǎn)出錘打金箔最為關(guān)鍵的襯托紙，品質(zhì)更加穩(wěn)定。 后來的金箔制造大部分雖被機器流水線代替，但有些工序卻依舊非手工不可，如“做捻子”，即把經(jīng)過初步打壓的10微米薄的金葉粘在兩張紙中間包起來，然后才能放到機器上繼續(xù)錘打，而“出具”，則是把打好的厚度只有0.1微米（差不多萬分之一毫米）的細金箔挑出來，若手一碰就全破了，這就無法用機器代替，要把金箔從紙中拿出來，非得“功力深厚”的師傅用鵝毛輕輕地挑才行，否則會前功盡棄。

但打箔是高技巧高體力消耗的勞動，年輕人愿意加入這一行業(yè)的很少，因此整個金箔業(yè)后繼乏人，同時金箔的衍生品有了多種替代，導(dǎo)致其市場日益縮小，加上金箔的傳統(tǒng)工藝不斷遭到打箔機器的排擠，金箔的鍛制技藝面臨著失傳的危險，需要加以保護。

傳承意義

1955年金箔鍛制改變了傳統(tǒng)家庭作坊模式，經(jīng)中國人民銀行批準成立江寧金箔錦線廠，開始規(guī)?；a(chǎn)。1983年一場百年不遇的長江洪水，將坐落在當時江寧縣花園鄉(xiāng)的江寧金箔廠整體吞沒，由龍?zhí)杜e廠遷到江寧區(qū)東山街道。金箔藝人被下放改行，金箔鍛制技藝后繼無人，打金箔的關(guān)鍵襯紙烏金紙幾乎斷絕，金箔工藝技術(shù)甚至失傳。1984年，我國改革開放開始進入一個良好的發(fā)展時期，全國的寺廟修復(fù)、古老建筑的修復(fù)、現(xiàn)代高級建筑的興建，使金箔需求量大增。1984年，新中國成立三十五周年，國家決定大修天安門，需要40萬張“大九八”金箔，任務(wù)下達到江寧金箔廠。2000年企業(yè)改制，成立南京金箔集團有限責(zé)任公司，該公司集中了全國70%的金箔生產(chǎn)量，全世界60%的金箔生產(chǎn)量，成為世界最大的真金箔生產(chǎn)基地。南京金箔集團公司投資6000萬興建中國金箔藝術(shù)館。

2006年，在國務(wù)院發(fā)文中，將棲霞區(qū)文化局申報的名稱“金線金箔制作技藝”改為“金箔鍛制技藝”，根據(jù)國家非物質(zhì)文化遺產(chǎn)評委徐藝乙先生的解釋，有消息稱，日本也正在向聯(lián)合國申報金箔傳統(tǒng)制作工藝為世界非物質(zhì)文化遺產(chǎn)。為此，必須首先搶注“金箔鍛制”的名分，取得金箔鍛制源頭的國際認可。2006年，經(jīng)過申報和省非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護中心的推薦，南京金線金箔總廠手工打箔藝人葛義根被省非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護中心批準為南京金箔鍛制技藝代表性傳承人。其他南京金箔鍛制技藝市級傳承人還有王倫貴、張麗、葛才金、郁萍。真金線制作技藝市級傳承人有宗昌銀、葛義秀、王成。金箔加工的最后一道工序是切箔，這種傳統(tǒng)手工藝時至今日都無法用機械來取代，因為女性動作比較輕盈，所以這道工序全部是由南京金線金箔總廠的女職工操作完成。新一代非遺傳承人的切箔女工郁萍已經(jīng)工作了20多個年頭，她每天最快時可以切到上千張金箔。

南京金箔具有廣泛的用途，傳統(tǒng)的貼金工藝主要用于裝點了宮殿、寺廟及其陳設(shè)、器物裝飾貼金；世界最著名的宮殿故宮、白宮、凡爾賽宮、白金漢宮、克林姆林宮、西藏布達拉宮，河南少林寺、莫斯科中國大酒店、泰國皇宮、日本大阪牌樓、扎伊爾總統(tǒng)官邸都用南京生產(chǎn)的金箔。  2004年3月，經(jīng)黨中央、國務(wù)院批準，南京金箔集團成為耗資20億、耗時19年的故宮百年世紀大維修中唯一金箔中標廠家。南京金箔在食用、化妝、建筑、工藝、裝飾等眾多領(lǐng)域得到了廣泛的開發(fā)和利用。金箔生產(chǎn)仍有大量的工藝流程是機器無法替代的，正是這些古老的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，保證了南京金箔參與國際競爭時的品質(zhì)優(yōu)勢和價格優(yōu)勢。

中國出口的真金箔名揚世界，已遠銷到意大利、美國、德國、日本、土耳其、埃及、東南亞等40多個國家和地區(qū)。隨著現(xiàn)代化生產(chǎn)工藝的發(fā)展，金箔制作部分走上了工業(yè)化軌道，拓寬了金箔的新用途。江寧的金箔總產(chǎn)量已達到占世界的70%以上。而掌握這項傳統(tǒng)技藝的人并不多，金箔工藝傳承迫在眉睫。