基本介紹

《光明行》，公認(rèn)二胡十大名曲之一，是劉天華于創(chuàng)作于1930年前后，發(fā)表于1932年的二胡獨(dú)奏曲。

《光明行》在二胡創(chuàng)作上是非常大膽的。雖然吸收了西洋音樂(lè)的一些先進(jìn)因素，如在音調(diào)、轉(zhuǎn)調(diào)、旋律的進(jìn)行、音樂(lè)的結(jié)構(gòu)及演奏技巧等方面，但整個(gè)樂(lè)曲仍然保持了鮮明的民族風(fēng)格。它是一首真正具有中國(guó)氣派的進(jìn)行曲，也是一首借鑒西洋音樂(lè)來(lái)提高和豐富民族音樂(lè)的典范作品。

背景介紹

《光明行》創(chuàng)作于1930年前后，發(fā)表于1932年。該曲是劉天華在遭受到幼女夭殤、次子病故、經(jīng)濟(jì)奇窘等接二連三的挫折與不幸的逆境中產(chǎn)生的。當(dāng)時(shí)也正值中國(guó)革命走向低潮的時(shí)期，他目睹國(guó)樂(lè)沉淪，下決心“從東西的調(diào)和與合作之中，打出一條新路來(lái)”。為此創(chuàng)辦了“國(guó)樂(lè)改進(jìn)社”，劉天華曾在音樂(lè)會(huì)節(jié)目單上解釋道創(chuàng)作該曲的原因，因中國(guó)國(guó)外多數(shù)人認(rèn)為中國(guó)音樂(lè)萎靡不振，所以寫(xiě)了此曲以證其誤。

鑒賞評(píng)價(jià)

《光明行》一首較復(fù)雜的帶再現(xiàn)的復(fù)三部曲式。分別由引子、一、二、三、四和尾聲六部分構(gòu)成。其一、二、三和四部分相當(dāng)于曲式結(jié)構(gòu)的ABCB四個(gè)部分。四個(gè)部分本身又可構(gòu)成一個(gè)單二部曲式。引子模仿軍鼓，是同音反復(fù)的四小節(jié)，短小精煉。二胡頓音技巧的運(yùn)用有力而不荒誕。弱起漸強(qiáng)的力度變化，形象地表現(xiàn)了行進(jìn)的步伐由遠(yuǎn)而近。

一段即A，由A與A1兩部分組成，又可以構(gòu)成一個(gè)單二部曲式。其中A的前4小節(jié)大量的頓音與符點(diǎn)音符的運(yùn)用給人以充滿銳氣和棱角的感覺(jué)。第5小節(jié)開(kāi)始，以4小節(jié)為一個(gè)樂(lè)句的三個(gè)樂(lè)句運(yùn)用了分解的大三和弦，引發(fā)出號(hào)角聲的旋律，氣勢(shì)昂揚(yáng)，象征了覺(jué)醒的民眾隊(duì)伍走向光明。A1部分其前四小節(jié)出現(xiàn)的7音，為轉(zhuǎn)到屬調(diào)做準(zhǔn)備。這個(gè)7音是按照民間的轉(zhuǎn)調(diào)方法即“變宮為角”手法，四小節(jié)之后已經(jīng)非常巧妙地轉(zhuǎn)到上五度宮調(diào)。此段的最后一句連續(xù)的符點(diǎn)和頓音的運(yùn)用，給音樂(lè)增添了一種內(nèi)在的沖擊。

二段即B，由B與B1兩部分組成。也是每部分16小節(jié)，但此段與前段形成鮮明對(duì)比，音樂(lè)情緒舒展，很適于二胡音色的發(fā)揮。為強(qiáng)調(diào)二胡表現(xiàn)力和音色的對(duì)比，劉天華先生將前后兩部分分別用G、D兩正反調(diào)移宮，并采取了內(nèi)外弦分別演奏的方法，使音樂(lè)格調(diào)剛?cè)嵯酀?jì)。其中，B由16小節(jié)構(gòu)成，全部用內(nèi)弦演奏，分別由d（4小節(jié)）、e（4小節(jié)）、f（3小節(jié)）、g（4+1小節(jié)）四個(gè)樂(lè)句構(gòu)成。f句中也用到了變宮為角的手法。B1開(kāi)始轉(zhuǎn)入上方五度調(diào)，并用外弦演奏，音樂(lè)情緒上更接近于西洋調(diào)試中的大調(diào)。結(jié)尾部分，從不同旋律所表現(xiàn)的不同思想內(nèi)容出發(fā)，采用了十分典型的自然大調(diào)七聲音階中從導(dǎo)音到主音的進(jìn)行，加上清晰活潑的節(jié)奏，給人一種充滿信心的向上的力量。

三即C ，由C與C1兩部分組成。此段帶有展開(kāi)性結(jié)構(gòu)特征，不但采用頻繁的轉(zhuǎn)調(diào)移位手法、連續(xù)運(yùn)用了四五度模進(jìn)，而且音型化的短小樂(lè)匯也構(gòu)成了器樂(lè)化的鮮明特征。整個(gè)第三段幾乎全部都是建立在動(dòng)機(jī)的四五度模進(jìn)上面，以至形成了調(diào)性與調(diào)式的不斷轉(zhuǎn)換。這種旋律模進(jìn)式發(fā)展，既表現(xiàn)了人們輕松愉快的精神面貌，又與其他各段形成鮮明的對(duì)比。此段中的連續(xù)轉(zhuǎn)調(diào)，作者運(yùn)用的是民間的轉(zhuǎn)調(diào)方法，即用二胡不同的弦法來(lái)達(dá)到轉(zhuǎn)調(diào)的目的。應(yīng)用換弦方法來(lái)達(dá)到轉(zhuǎn)調(diào)的目的的，給人感覺(jué)有上下四五度的變化。C部分整個(gè)樂(lè)段較細(xì)碎，只有一個(gè)小節(jié)不停地轉(zhuǎn)調(diào)、變奏 、重復(fù)而構(gòu)成。前面20小節(jié)，句句銜接緊密，轉(zhuǎn)調(diào)頻繁，節(jié)奏型清晰，層次感非常鮮明。C1是從漸慢后轉(zhuǎn)原速開(kāi)始，共24小節(jié)。此段最后轉(zhuǎn)入D調(diào)的相當(dāng)于大總結(jié)的一句，也可以看作是轉(zhuǎn)入下一段的過(guò)渡句。整個(gè)C段的音樂(lè)與彼得·伊里奇·柴可夫斯基的《B小調(diào)第六交響曲》第三樂(lè)章的情緒頗為相似，用二胡一件樂(lè)器演奏出了此起彼伏、八方云集的宏大氣勢(shì)。

四段即B，由B2與B3兩部分構(gòu)成。B2連續(xù)運(yùn)用了自由移位的作曲技法，分別由4個(gè)4小節(jié)的樂(lè)句構(gòu)成方整的16小節(jié)，主題材料來(lái)自于B的第一樂(lè)句。B3同樣運(yùn)用了移位的手法，轉(zhuǎn)入上五度的屬調(diào)，音樂(lè)情緒更加明朗。音樂(lè)結(jié)構(gòu)擴(kuò)展到20小節(jié)?！豆饷餍小愤@首作品的尾聲與其他作品的尾聲不同，它將富有歌唱性的B段全部加以重復(fù)，所不同的是回到主調(diào)上的重復(fù)，并且改變了演奏法：不拘一格地借鑒、吸收小提琴的顫弓演奏。在這首作品中，大段顫弓的應(yīng)用是個(gè)創(chuàng)新突破。二胡的顫弓是夾在兩弦之間擦奏的，尤其是里弦掌握起來(lái)比小提琴要難，所以大段落的顫弓演奏，在傳統(tǒng)樂(lè)曲里基本上是沒(méi)有的，這首作品大段顫弓的應(yīng)用，在當(dāng)時(shí)來(lái)講，難度技巧是相當(dāng)高的。全曲的結(jié)尾句由低到高，從弱到強(qiáng)的分解和弦式進(jìn)行，使樂(lè)曲在明朗、有力、號(hào)角般的音調(diào)上結(jié)束。

其他信息

重要演出

時(shí)間 演出場(chǎng)合 演出地點(diǎn)

2011年1月9日 劉天華紀(jì)念音樂(lè)會(huì) 北京

2012年10月12日 第三屆中國(guó)江陰劉天華民族音樂(lè)節(jié)開(kāi)幕式音樂(lè)會(huì) 江陰大劇院

衍生作品

改編作者 作品名稱(chēng) 題材 備注

崔世光 《劉天華即興曲三首》 鋼琴曲 改編歌曲包括《光明行》

二胡十大名曲

? 二泉映月 ? 良宵 ? 聽(tīng)松 ? 空山鳥(niǎo)語(yǔ)

? 寒春風(fēng)曲 ? 月夜 ? 流波曲 ? 病中吟

? 三寶佛 ? 光明行